📍Tokio | 25 de abril de 2025
Tras más de un año de pausa en sus actividades, el legendario dúo cómico Downtown realizó un inesperado anuncio a sus seguidores.
Integrado por Matsumoto Hitoshi y Hamada Masatoshi ha anunciado un regreso que ha tomado a todos por sorpresa: en lugar de volver a la televisión o abrir un canal de YouTube como muchos esperaban, crearán su propia plataforma de streaming por suscripción, tentativamente llamada “Downtown Channel”.
El nuevo servicio, que debutará en verano de 2025, estará gestionado por Yoshimoto Kogyo, y ofrecerá contenido exclusivo creado por el dúo, emisiones en vivo y la posibilidad de participación directa de los suscriptores.
🔍 Contexto: la pausa y sus motivos
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Matsumoto dejó de aparecer en medios en enero de 2024, tras ser acusado en un reportaje de conducta sexual inapropiada. Suspendió sus actividades para concentrarse en una demanda que más tarde retiró.
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Hamada anunció su descanso en marzo de 2025 por motivos de salud.
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Además, su emblemático programa de televisión, Downtown DX, fue recientemente cancelado, cerrando simbólicamente un ciclo de décadas en la TV japonesa.
🧩 ¿Por qué no eligieron televisión ni YouTube?
💼 1. Autonomía económica
Al tener su propia plataforma, no deben responder a patrocinadores ni plataformas externas. Eso les permite controlar el contenido y sus ingresos sin intermediarios, algo que no ocurre ni en TV ni en YouTube.
🧱 2. Evitar la censura
Tanto la televisión como YouTube tienen normas estrictas de contenido. Incluso YouTube puede desmonetizar videos por razones como el lenguaje o contenido visual. Matsumoto, en especial, ha expresado su molestia por cómo sus declaraciones son a menudo sacadas de contexto o recortadas.
🔥 3. Reputación y libertad de expresión
En un entorno donde los escándalos afectan la permanencia en televisión, este modelo les ofrece un espacio segurodonde no se ven expuestos al mismo nivel de escrutinio mediático.
⚖️ Comparación con otros artistas japoneses que migraron a internet
La decisión de Downtown no es completamente inédita, pero sí es radicalmente distinta en su escala e independencia.
🧑🎤 Miyazaki Hitoshi (宮迫博之)
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Ex-integrante de Rainy Blue y expresentador en TV.
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Tras verse involucrado en un escándalo por relaciones con yakuza, fue «retirado» de la televisión.
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Lanzó su canal de YouTube “Miyasako Channel”, donde se reinventó como cocinero, entrevistador y comediante.
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Aunque alcanzó éxito en internet, su canal depende de YouTube y sus políticas de monetización.
🤡 Chidori（千鳥）y otros comediantes jóvenes
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Muchos usan YouTube, TikTok o AbemaTV como canales alternativos para llegar a nuevas audiencias.
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Crean sketches, entrevistas o contenido “detrás de cámaras”, pero siguen dependiendo de empresas tecnológicas o productoras externas.
🎥 Gekidan Hitori（劇団ひとり） y directores-actores
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Algunos han fundado pequeñas productoras para distribuir contenido en línea, pero no tienen aún plataformas propias de pago con total control.
👉 En resumen: mientras muchos artistas han migrado hacia plataformas digitales existentes, Downtown está creando la suya propia desde cero, lo cual es inédito en escala e independencia.
🌐 ¿Un nuevo modelo para la comedia japonesa y el entretenimiento digital?
Si el «Downtown Channel» tiene éxito, podría marcar el inicio de una nueva era en el entretenimiento japonés. Yoshimoto Kogyo podría usarlo como modelo para ofrecer plataformas similares a otros talentos populares, redefiniendo así la relación entre comediantes, audiencia y medios.
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Televisión: quedaría como plataforma para alcanzar nuevas audiencias y promocionar artistas.
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Plataformas propias: serían espacios para monetizar directamente y experimentar sin censura.
Esto se asemeja a lo que ocurre en el mundo musical, donde artistas venden suscripciones o experiencias directas a sus fans, más allá de los discos o las radios
🌍 ¿Camino a la exportación del humor japonés?
Según reportes, este canal también servirá como vitrina para llevar el humor japonés al mundo. Yoshimoto tiene un fondo de inversión para contenidos que puedan exportarse, y este canal será su primer proyecto en esa línea.
Con antecedentes como Tomu Komoto, Chocolate Planet o el fenómeno de «Anzenman» en Britain’s Got Talent, hay pruebas de que el humor japonés visual y físico puede resonar internacionalmente. Pero también hay obstáculos culturales, y especialmente la controversia sin resolver de Matsumoto podría afectar su proyección global.
📝 Conclusión: una apuesta valiente que redefine la comedia japonesa
Lo que Downtown propone no es solo un regreso: es un acto de independencia artística y financiera, que podría ser pionero en la forma en que los comediantes japoneses se relacionan con su público.
La decisión no está libre de polémicas, sobre todo por los antecedentes recientes de Matsumoto. Sin embargo, su movimiento envía un mensaje claro: el futuro del entretenimiento japonés podría ser más directo, más libre, y más global… si los artistas están dispuestos a romper con lo establecido.
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